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士兵突击——军旅版甄嬛传,热血男儿的荣耀与挣扎


《士兵突击》被誉为男性的《甄嬛传》。该剧以军队为背景,展现了男性间的团结与竞争,情节紧凑、人物性格鲜明。它与女性宫廷剧《甄嬛传》在剧情张力和角色塑造上有着异曲同工之妙,深受观众喜爱。

今天,当《士兵突击》和词条“王宝强嬷嬷”空降热搜榜,懂的人也就懂了,不懂的完全一头雾水。

简言之,这是引用某类网络文化概念,延伸出来的对剧集的新解,即,王宝强饰演的许三多可以和剧中任一角色组成CP,且他总是被动的一方。

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譬如班长史今、班副伍六一、“草原五班”班长老马、钢七连连长高城、同乡战友成才、老A队长袁朗等,这些角色在许三多从一个孬兵成长为兵王的人生履历中,都曾投下浓墨重彩的一笔。

没想到开播18年、豆瓣评分高达惊人的9.5分的《士兵突击》,今天竟以这种热搜重回大众视野。事实上,它一直存在于各类短视频、直播平台,很多男性观众只要不经意间刷到,就能饶有兴致地看下去。

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从角色的性别设置来说,《甄嬛传》可称之为女性神剧(豆瓣评分9.4分),那《士兵突击》这部几乎没有女性角色的剧集,则可视为男性神剧。

作为演员的王宝强,现实类、武侠类、喜剧类、悬疑类各题材,皆有代表作品,可谓“文武昆乱不挡”,尤其是在下沉市场和父辈一代,很少有演员像他一样,有着超高的人气和知名度。

而他的这种“江湖”地位,很大程度上源于2006年播出的现象级热剧《士兵突击》。

从该剧中走出来的主创,几乎已构成如今影视行业的“半壁”江山:深谙商业片创作之道的导演陈思诚;集各类影帝、视帝于一身的张译和段奕宏;以及名导康洪雷(后续执导《我的团长我的团》)、编剧兰晓龙(后续编剧《长津湖》等);还有演员李晨、张国强等等。其中受益最多、最受观众喜爱的,当属王宝强饰演的许三多。

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许三多的故事,是一种典型的英雄成长叙事,亦是当下最流行的“爽文”模式。就像秀女甄嬛,排除万难,成为掌控整个帝国命运的太后;瘸腿少年阿甘,一路“跑”下去,变身美国英雄;金庸作品里的郭靖、杨过、张无忌等人气角色,无不如此。而《士兵突击》做到了这类叙事的极致。

极致的一方面在于,英雄的起点低到尘埃,几乎是一名“傻子”。

父亲总骂许三多是龟儿子。“龟”,是龟缩不前,胆小怯懦,一事无成。虽无智力障碍,却不通人情世故,亦无信念和目标,就是“混吃等死”的典型。所有人都可以打骂、羞辱、欺负他。他亦不以为然,因为没有耻感,也不懂何谓生活的意义。

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直到遇见来此征兵的史今班长,他才踏上前往部队的火车。虽披上军服,仍难改龟儿子本色:怕坦克,会晕车,演习犯错连累整个连队,抡大锤会砸班长的手,写家书能触犯保密条例,从骨头到皮相,无半点军人雄姿。

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然而,他“笨”却听话,“呆”却爱学,“慢”却刻苦,“蠢”也认真。

死记硬背各种手册,放逐草原五班仍恪守军人职责,以一己之力修好一条石头大道,为给史班长争光拼死腹部绕杠打破纪录……而后他终于跟得上其他人的训练进度了,甚至以远超常人的刻苦训练,开始拔尖出众。

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那个众人眼里的傻子、呆子,用每一天的训练、跑步、扛枪、射击,用每一滴血汗、每一颗子弹、每一颗铺路的石子,逐步淬炼成独一无二的兵王。日行一寸的龟,经历漫漫长日,也能抵达万里之遥。

此外,《士兵突击》英雄叙事的另一层极致也在于,许三多的成长完全不同于寻常的爽文主角,他没有范闲的血脉身份和“上帝之眼”,没有甄嬛、明兰她们的天资和聪慧,没有郭靖、张无忌他们的某些奇遇,一个不聪明、无背景、无资源、被家人骂、众人嫌厌的孱弱矮小的草根,从泥巴地里滚出来,一步一个脚印,咬着牙、吃着苦、熬着夜,才终于攀上那座顶峰。

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世上只有一个甄嬛、明兰、范闲、郭靖、张无忌,但可以有无穷多个许三多。一个没有金手指和主角光环的英雄,他的经历是可复制的,是属于日常语境的,也更能够直抵人心。正所谓:大侠只在书中有,人间不缺许三多。

身处泥泞,并不可怕,怕的是认了龟儿子这顶帽子后,便一辈子龟缩其中,不敢探头,不敢行路,不敢望一望那山顶的太阳。

《甄嬛传》群像塑造颇为动人,除了主角甄嬛,自傲又可叹的沈眉庄、可怜又可恨的安陵容、狠辣又可悲的华妃、清冷又孤傲的叶澜依、桀骜又清醒的玉娆……每个角色都有自己的爱恨贪嗔,以此才能写出“万艳同悲,不过一梦”的悲剧感。

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在女性群像塑造上,鲜有剧集能做到《甄嬛传》这个地步。而若聚焦男性群像,则很少有剧集敢像《士兵突击》这样,做得这么大胆又那么神气十足。

大胆在于,举凡影视剧,没有哪个敢不触及爱情或两性关系的。纵使三国,也有貂蝉、大小乔、甄宓等,水浒亦有潘金莲、阎婆惜、潘巧云等。哪怕是其他军旅剧集,《亮剑》里有杨秀芹、田雨,《战狼》系列有龙小云、瑞秋,唯有《士兵突击》完全弃用两性关系,几无女性登场,显得非常有胆魄。

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不用两性关系来推动情节,也就罢了;更绝的一点在于,本剧没有反派角色,不像《亮剑》里有日本鬼子,《战狼》里有境外武装,《我是特种兵》有各类犯罪分子等,《士兵突击》里的男性角色,所面对的挑战,唯有自己和滚滚向前的时代大势。

许三多,自不待言,他最大的敌人是戴着“龟儿子”这顶帽子的自己。当他摘下这顶伴随其二十来年的、根深蒂固的帽子,才能够换上一顶象征荣誉、责任与勇气的军帽。

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陈思诚饰演的成才,与许三多同为全剧主角。他是村长之子,聪明机智,无论体力外貌,还是为人处世,都远胜许三多。入伍之后,他踌躇满志,行动果决,目标明确,很快就脱颖而出,成为尖子兵、班副、机枪手,乃至后来的狙击手。

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他想成为兵王,军营里独一无二的耀眼存在。在这个目标驱使下,他可以处事圆滑,将自己的烟分为三六九等,见人下菜碟;可以为了晋升机会,成为钢七连有史以来第一个“逃兵”;可以在个人和集体之间,成绩和情义之间,毫不犹疑地选择前者。

放不下一己之荣耀,抛不掉一己之目标,这样的成才就成功了吗?开心了吗?并没有。相反,他出走七连,无一人相送;演习作战,败于敌手;老A集训,亦被淘汰;自以为在得到,实则只有失去,到最后,连自己是谁都模糊不清了。

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剪除掉所有枝丫、藤蔓,沦为孤零零电线杆的成才,回头一望才发现,那个不起眼的、不如自己的愣小子许三多,早就长成了令所有人敬畏的参天大树。

因为许三多放不下的是战友和责任,抛不下的是荣誉与情义。

成才终于懂得了钢七连那句“不抛弃、不放弃”的真谛。他退回草原五班,重新开始。当他战胜了过去的自己,方才能扛起属于兵王的步枪。

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此外,其他的男性群像,张译饰演的史今班长为守一诺,提携照顾许三多,不怕被拖累,恩义并重,是个没有缺陷的完人,怎奈挡不住时代大势,不得不退伍归乡。广场前,他在车里的痛哭,曾打动无数网友。

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班副伍六一从傲娇嫌弃许三多,到与之并肩作战,只为军人的荣誉感;钢七连连长高城从意气风华的骄子,到眼看连队撤编,他的骄傲打碎了,才醒悟过来,何谓真正的钢七连;老A队长袁朗的邪魅与睿智,勇武与通透,不愧为训练兵王的导师;以及七连一排三班其他战友、草原五班历经颓废又被唤醒的四人组,老A大队里的副队长、吴哲等人,这些男性角色个个鲜明,没有正邪之分,没有犯罪斗争,没有两性羁绊,有的只是一个人,如何面对过去和未来的自己,如何处理自己的责任和情义。

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每个男性都有一顶过去的帽子。那个帽子写着:胆怯、懦弱、骄傲、懒惰、自满、野心、浑噩等,只有摘下它,才能戴上真正的军帽,成为战场上的英雄。这已经不单单是一部军旅剧了,而是关于男性成长的寓言。

《甄嬛传》是一部关于女性成长的史诗。

它讲权力场中、生死爱欲下的女性命运。权与欲,爱与孽,葬送了甄嬛的青春,却也教会她清醒、独立,迫使她自强到足以与世间最强者帝王去抗衡。痛失所爱,方才能加冕为至高无上的钮祜禄·甄嬛。

它证明了一点:依附男性所带来的爱,只是一种徒有其表的幻觉;唯有挣脱掉这层幻觉的自立者,才有可能不被束缚,而寻回值得守护的人生。

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而对于男性观众来说,很多时候他们要破除的幻觉,更像是成才所面对的——过度地迷信自己,迷信荣耀和某种世故,迷信未来的报酬而不惜“算计”自己、“算计”别人,最终把自己“算计”到一穷二白的境地。

许三多恰好是“成才病”的良药。

为了免于挨父亲的拳打脚踢和贬低辱骂,他像抓救命稻草一样,抓住征兵机会,走出家乡。他不迷恋和崇拜自己,他只是基于对班长史今的感情,才想留在钢七连,才想当一个好兵。他不想让史今失望,所以拼命腹部绕杠;他不想让史今退伍,所以争做尖子兵为集体拿荣誉;当得知史今不得不走,他像头蛮牛,抱住史今的行李,死不放手。

士兵突击——军旅版甄嬛传,热血男儿的荣耀与挣扎插图5

可是,他不得不放手。

史今走后,他能做的,只是继承史今的愿望,照顾好这个班,对得起史今曾经的付出。所以他争做全连尖子兵,全团尖子兵,全军的兵王,而后跨入老A,成为那个“一人可抵一支军队”的超级特种兵。

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许三多是一个从情义、道义、信义出发的人。他坚守的义,说白了就是钢七连那句口号:不抛弃,不放弃。他心中有义,而不是那个时时作祟的“我”,因此,他不愿辜负别人,最后才能不辜负自己。

甄嬛和四郎的故事,告诉我们,须得破除“他执”,才能寻回自己的人生;许三多和成才的故事,教会我们,恰当地破除“我执”,才能见到真正的自己。

女性多看《甄嬛传》错不了,男性则不妨以成才为“照衣镜”,多学学许三多。

文/李瑞峰 编辑 苏静

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