《珠帘玉幕》的主创团队分享了如何保持故事焦点的方法,包括在商贸、朝堂斗争和身世之谜等多个层面展开情节。他们通过精心编排剧情,使得各个元素相互交织而又不失焦点,为观众呈现出一个引人入胜的故事世界。
来源:新京报
优酷古装传奇剧《珠帘玉幕》正在热播中。剧集讲述了采珠奴端午(赵露思 饰)为不受凌辱逃出珠场,偶遇西域商人燕子京(刘宇宁 饰)和谦谦君子张晋然(唐晓天 饰),随后一同西行经商,在风云变幻中不屈于命运,最终成长为一代女商人的热血传奇故事。该剧将古代珍珠生意作为切入点,端午、燕子京、张晋然等主人公一路闯西北、下扬州,在辗转于各地珠宝生意的过程里,见证古代版行商公路片的刺激与惊险。
日前,该剧总编剧府天接受采访表示,这部剧塑造的是一个坚韧自强、永不放弃的女性形象,女主角端午是一个普通人,她没有高贵的出身,也没有不断的贵人对她另眼看待。“她就是千千万万普通人。她有同理心,敢于质疑权威,敢于去爱,勇于面对。希望观众也可以像端午一样,去追求自己的理想,做最好的自己。”
赵露思饰演端午。
故事:女主和现在年轻人的目标一致
新京报:在你看来,《珠帘玉幕》跟之前的大女主经商的故事相比有什么不同?
府天:这部剧有考虑年轻化问题。这个年轻化不仅仅是主角或者其他人在年龄上的年轻,而是一个心态上的年轻。《珠帘玉幕》和其他经商剧的不同就是女主端午是在破除腐朽的陈规陋习,她是在破壁垒、破常规。这也是和现在年轻人追求的目标是一致的。所以女主角的对手和朋友大多数是朝气蓬勃、有年轻心态的人。她们才能在经历过失败、惨痛、得失之间昂首挺胸,勇敢面对未知的一个世界。
新京报:《珠帘玉幕》呈现的有商贸、珠宝、朝堂戏,女主和男主都要揭开身世之谜。如何梳理出一条主线叙事,让观众始终跟随并充分沉浸,不会过于应接不暇、故事失焦?
府天:前三集的剧情紧凑,场景和主角变化非常快,但是有一条明确的主线,女主如何从危险的泥沼中一步一步挣脱出来。其他人物也围绕这条线展开。所以只要有这一条认知,观众的情绪会被牢牢地黏着在女主的境遇上。而商贸、珍珠、身世等伴随着主线一点点揭开,有一点抽丝剥茧的感觉,它只要不达到一个喧宾夺主的目的,它就会锦上添花。
新京报:整个故事背景选择唐代作为古代商业社会的落地朝代,而并没有架空,有哪些考量?对于女主的成长呈现有哪些支撑作用?
府天:古代女性地位在唐宋是相对的一个高点,在唐朝、宋朝,不管是离婚也好,再婚也好,寡妇经商也好,包括女子自己经商,都是可以自己进行的。所以我们把背景放在唐朝是因为无论离异、再婚,还是女子抛头露面做事业,这是一个非常司空见惯的常情,大家不会觉得特别惊讶,它在落地感上会比较强。之所以没有做架空,也是为了保留这样一个认识。而且在唐朝的时候,海上和陆上丝绸之路都很兴盛,加上各种珠玉宝石的加工、交易等等,我们输出的丝绸,进来的珠宝,是很有带入感的设定。
该剧讲述了端午从采珠奴成长为珠宝商人的故事。
人物:端午想要寻找人生的立身之本
新京报:这几年比较流行不以谈恋爱为主的古装剧,而是让大女主去谈生意、做事业。这部剧在讲述端午经商的故事,她有哪些独特的特质?
府天:前期她确实比较“贼”,她有不按常理出牌的特点,这跟她的出生有关系,她不像那些出生更好的大小姐有很大的见识。但是端午成长机会比较大,她像一块海绵,不断吸收养分去充实自己。其他的大女主经商剧,有一些也并不是将经商作为绝对的核心来做,女主有的时候是依靠男性角色去帮她完成很多事情,端午的独立性确实是优于这种女性角色的。因为她的出生决定她很难把依靠男人作为自己克服人生困难的手段,她更多是想要依靠自己。传统的一些古偶剧,哪怕女主站的位置很高,但是她真正的视野仍然在两性爱情。在《珠帘玉幕》中,我们想塑造一个女主,她的视野并不仅仅是爱情,她的视野在商海之间,在天下之大。
新京报:前三集里,端午毫不犹豫地拒绝了张晋然的陪伴,她说如果在你身边我就不会自由、独立,剧情前期端午的情感线是不是会比较少?
府天:在这个境遇里,端午觉得谈情感是一种奢侈品,有过这样的经历之后,她会想我在这样一个人身边我能做什么?我难道能依附他过一辈子吗?他现在能同情我,难道我以后一直都要靠他的同情去过日子吗?她是想要寻找人生的立身之本。
新京报:端午经历万难,从底层爬上来的最强动力是什么?如何能在剧本中体现出端午的特殊性?
府天:我觉得端午经历万难,从底层爬上来的动机,有一种在珠场极致的孤独。她最后想走出来也是不甘心沉沦,有一种在黑暗中对光明的渴望。所以她渴望走出去看一看更广阔的世界,行商也是逐步打开眼界的过程。端午作为珠宝商人,她的审美也是被一步步打开的。端午从来不是追求金钱、财富的奴隶,她能放弃很多,追求她认为更值得的东西,这是女主是独立的人的表现。
新京报:你如何描述剧中的男主燕子京、男二张晋然、女主端午?
府天:燕子京看似是黑暗中的老大,仿佛永远心里藏着一把刀,但是他的心里始终隐藏着当年年少时的童真,他渴望爱,但总是不敢去爱,最后在得失之间,他选择了豁达去面对现实。张晋然是温暖别人的小太阳,但是在人生顺风顺水的背后,也隐藏了一种迷茫,因为他太顺了,所以当遇到端午之后,他才渐渐看到一个真正残酷的世界。而端午其实是有两面性的,她像是清冷的月,但她又是一团炽烈的火。她永远有颗少女的心,哪怕现实再困难,她都是无往不利,能够战胜一切困难。这个剧本创作最大的难点也在于,女主在复杂身世,甚至是仇恨的包裹之下,她如何能够不被自己的身世、命运裹胁,勇敢地去走自己的路。
刘宇宁饰演西域商人燕子京。
题材:“女性 ”的题材会成为下一个风口
新京报:原著小说比较短,并没有特别完整、丰满的故事,为何最终把剧集落在了经商这个点上?
府天:原著小说虽然只有几万字,但是就在这短短几万字里面,人物尤其是女主能够看出一些端倪。女主最开始采珠的时候,她喜欢珍珠吗?我觉得是不喜欢。她其实是恨珍珠的,她对珠宝没有概念。等她随着男主西行之后,她在经商的过程中逐渐地认识到,珠宝不仅仅是商品,它其实是一种美的呈现。
新京报:《珠帘玉幕》是古装传奇剧,古装大女主剧一直是市场上的热门品类,在你看来,现在观众对古装女性题材剧有哪些新的期待?
府天:古装大女主的剧流行已经有好些年,这也反映出观众期待情感戏的同时,也很期待大女主挥洒自如的飒爽气概,越来越看重事业的成分。相较于大部分古装女性题材,是从家宅等逆境起步,从婚恋开始展开剧情,《珠帘玉幕》女主从一开始面对的就是豺狼虎豹,是真正的绝境。对她来说家国天下更远,生死险境更近。
新京报:剧中将女性题材与传统文化、经商等元素相融合,在你看来,“女性 ”的题材会成为下一个风口吗?
府天:《珠帘玉幕》是女性题材和传统文化经商的元素融合,“女性 ”的题材我觉得会成为下一个风口。我们最初的女性剧集就是从上世纪九十年代开始,比如《渴望》。最初的女性题材重点聚焦在婚恋、婚姻上。后来的女性题材开始讲两性情感,再接着女性题材开始讲后宫、职场,讲女子也能参与的朝堂斗争。现在,随着女性意识的觉醒,大家越来越觉得女性事业也很重要,意味着我们要汲取传统文化里面优秀的女性特质,摒弃掉不合时宜的糟粕。在改编的时候将这种当代感带入古装题材里面,而不是让古装题材的女性角色显得比现在的人封建、腐朽。
新京报记者 刘玮
编辑 佟娜
校对 杨利