摘要：关于年代剧中掺杂小鲜肉演员的现象引发讨论。小鲜肉的加入可能为剧集增添新鲜感和吸引力；也有人担忧其演技和形象与年代剧的历史背景不符。是否合适在年代剧中使用小鲜肉演员成为了一个有争议的话题。
这分明是现代偶像剧才会有的表演动作，却被赵露思嫁接到50年代，结合起来更像是一部闹剧，而非展现严肃展现时代变迁生活小事的年代剧。
不仅如此，赵露思在剧中经常出现诸如此类“摇头瞪眼”式的表演方式，一激动就五官乱飞，过于浮夸，给人一种很不自然的感觉。
在暗杀韩庆奎失败后，铁蛋带人把田枣从韩庆奎府上救了出来。按理来说，经历如此一番惊心动魄却惨遭失败的复仇行动后，田枣的情绪应该芜杂难言，既有憎恨、恼怒，也有恐惧、无奈和遗憾。
结果赵露思演出来的状态却像是被霸道总裁强行拖进房间的“撒娇小姐”，缺乏应有的情感深度和层次。更吊诡的是，田枣和铁蛋交谈片刻后，心情瞬间回转，还古灵精怪地回眸一笑，情绪如此反转突兀，缺乏合理的铺段和过渡，让观众着实难以理解。
田枣是一个孤儿出身、无父无母、吃百家饭长大、混迹北京胡同的草莽人物，如此曲折的童年经历应该赋予她复杂的性格特点，不仅有豪放爽朗的一面，也应该有城府、心机和隐忍的一面。
然而，赵露思在表演中更多只呈现出了田枣大大咧咧、横冲直撞的特点，对于她的阴暗和心机却诠释不足，使得田枣这个角色的表演二次创作显得单薄不已。
年代剧里掺杂的新生代演员们的表演备受各方诟病，但总的来说，无外乎用力不足或用力过猛，表演本身就不是外貌出众、身材完全、粉丝众多就能胜任的工作，它是一门精湛的艺术创作，需要恰到好处，也需要灵光一现的画龙点睛。
对于这些头顶流量光环的新生代演员来说，未来到底是继续做偶像，还是转行做一名真正的好演员，是在进入影视表演大门前必须要深思熟虑的问题。
年代剧和古装剧不同，古装剧的背景设定在古代，距离现代人的生活相差甚远，便有了虚构和想象的空间。若不是正统的历史剧或人物传记剧，在某些桥段上做出些许创新或调整也情有可原。
但年代剧指涉的时代距离我们的集体记忆并不遥远，它试图客观再现曾经观众层集体经历过的时代变迁，唤起观众对美好时光的追忆和怀念，就不可避免地带有严肃认真的性质，也就不可避免地对演员的表演基本功和演员对人物小传、时代背景的理解提出了更高的要求。
这大概也是为什么大量流量新生代演员初入影视圈，首先会选择古偶剧的重要原因。
更何况，他们在表演之前，就已经是万众粉丝簇拥的偶像明星，一言一行都带有偶像包袱，古偶剧也是为他们量身定做的。
可一旦进入年代剧中，如果还不能摒弃自身原本的偶像特质，还保留着自己青春男主的傲娇，就难以演绎年代剧中从底层奋斗翻身的“大主角”形象，难以寻找到与时代变迁相贴合的角色成长点，难以在角色塑造上做到入木三分。
《小巷人家》播出后，网上一度有人调侃，“范丞丞是范冰冰硬塞到演艺圈报复观众的吧！”
幽默讽刺之余，我们不得不严肃认识到，一个演员因演技差被骂上热搜，着实应该汗颜和羞耻。如果没有表演天赋，或者根本没有办法提升表演能力，建议相关人员尽早挽尊、见好就收，以免晚节不保。
但好在，事发后范丞丞很快回应了观众的质疑，表示虚心接受建议，敢于直面任何评价和看法。
承认自身不足就是转身蜕变的开始，我们静待转念花开。
