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女人世界遗失的碎片,揭秘背后的故事


《女人世界》遗失的碎片:,,本文讲述了关于《女人世界》的一些遗失碎片,这些珍贵的片段揭示了该作品更加丰富和深入的内涵。虽然部分内容已经丢失,但这些残存的碎片依然能够为我们提供一个更加完整的视角来理解和欣赏这部经典之作。

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欢迎来到唐人街,今天我们要介绍一位传奇人物。Coby Yee,一位年过九旬的华裔舞者,美国旧金山的唐人街之星,“紫禁城夜总会”最后一任老板——如果从上世纪的剪报中寻找更多信息,你还会发现她曾被称为“唐人街最大胆的舞者”。

然而,与大部分历史上不被看见的华裔女性一样,Coby的资料十分稀缺。过去的几十年里,她几乎拒绝了所有采访,直到2018年,拉斯维加斯的一场演出,才让故事开始被拼凑完整。一位北京女孩专程登门拜访,表示希望记录Coby的故事,最终用诚意打动了她:“你竟然是从中国(China)来的,不是从中国城(Chinatown)来的!”

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这正是纪录片《女人世界》的开端。来自北京的艺术家杨圆圆长期关注移民与历史,在一次偶然的契机下,她认识了美国旧金山的都板街舞团(Grant Avenue Follies)——

舞团由一群70-90岁的华裔女性组成,Coby正是其中一员。她们亲历过20世纪旧金山唐人街的兴衰,如今通过成立舞团来鼓励大家打破年龄限制、重现生命力。在电影中,杨圆圆带着她们从美国前往古巴,再来到中国演出,开启了一场漂洋过海、跨越时空的文化寻根之旅。

历时6年,《女人世界》终于定档11月5日上映。杨圆圆再次带着奶奶们来到中国与观众见面,NOWNESS也在电影上映之际,与她们一同回顾了这场“中国导演前往‘中国城’,‘紫禁城’舞者来到紫禁城”的生命之旅。

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杨圆圆一直对20世纪的移民和历史感兴趣。她还记得自己第一次走进唐人街的中餐馆,觉得它像一个时间胶囊,“这是一个由移民运营的空间,它既保留了传统民俗和乡愁,也吸收了海外的文化碎片,呈现出一种既不在这儿、也不在那儿的中间状态,很吸引我”。

这一兴趣与自身经历相关。对杨圆圆来说,故乡是一个很抽象的概念,北京这座城市在不断变化,童年的场所早已不复存在,再加上18岁出国留学、工作后满世界跑,更让她产生一种强烈的无根感。

她反而是在离开家乡后,才第一次找到家的感觉——在海外看中国摇滚乐纪录片《北京浪花》,她会想起自己组过的乐队;听窦唯的《八段锦》专辑,开头叮叮咚咚的声音一出来,她就会联想到《城南旧事》里一个有驼铃的北京,尽管那不是她亲身经历过的北京,但那对她来说就是家。

“在这个时代,每个人都是由各种各样的文化影响交织而成的,窦唯的音乐碎片、城南旧事的电影碎片构成了我的身份认同,我觉得移民也许会有相似的感受。”

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拍《女人世界》之前,杨圆圆一直在记录世界各地的移民与历史。比起历史教科书上的宏大叙事,她更喜欢关注一个具体的人物,“他什么时候离开了家,为什么要离开家?他经历了什么?去了哪里?两个地方之间的文化,可能就是这样通过一个个普通人的游走产生了关联”。

2014年的作品《在克拉科夫的10日》,成为杨圆圆非常重要的创作起点——她在波兰克拉科夫的二手市场淘到一摞老照片,看到一位乌克兰女性从少女时期到结婚生子、又迁徙到波兰生活的模样,“十七八张照片既勾勒出来她的个人史,也呈现出了二战后的东欧女性史,这让我非常触动”,最终她将这些照片与个人手记、相关电影书籍摘录集结成书出版。

这本书奠定了她日后的创作风格,那便是用一个经历过时代洪流的不知名个体故事,牵引出一段更长时间轴上的宏大历史。在杨圆圆看来,这就像一位侦探,从跳蚤市场的一张老照片开始,在图书馆的档案史料、网络影像中一步步寻找线索、抽丝剥茧,尽可能地还原一个时代的面貌。

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2018年,杨圆圆来到美国。因为对华裔女星黄柳霜感兴趣,她开始研究20世纪美国演艺圈中的华人女性,发现有一位“好莱坞唯一华裔女导演”伍锦霞,在当年拍摄了第一部全女性电影《女人世界》,但胶片已尽数遗失。“伍锦霞取得了那么多成就,可她的8箱照片和资料却被丢在旧金山机场附近。还有多少华裔女性的故事就这样遗失了?”

在搜寻更多华人女性的过程中,杨圆圆了解到,在那个电影尚未完全普及的年代,海外有两个对华人特别重要的演出空间:第一个是自带乡音的粤剧戏台,第二个就是神秘的“唐人街夜总会”,她在国内完全没看过与之相关的信息,也因此产生了好奇。

沿着这条线索往下找,她最终获得了两份资料:一是1989年美籍华裔导演Arthur Dong拍摄的纪录片,但里面的相关人士都已去世;另一个是美国白人Trina Robbins的书籍中提到了几位华裔女性舞者。杨圆圆意外地发现,这几个人都来自同一个舞团,并且至今还在演出——于是她马上联系了都板街舞团的负责人Cynthia,命运的齿轮开始转动。

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《女人世界》的故事,其实是两代人的故事。都板街舞团里,除了20世纪的“紫禁城夜总会”传奇人物Coby,更多的是与她相差近20岁的Cynthia等七旬舞者。

对两代人来说,成为一名舞者有截然不同的含义。Coby出生于1926年,而美国的《排华法案》一直持续到20世纪中叶,当时的唐人街成为一种象征东方风情的景观符号,餐饮娱乐业也挂上“上海楼”“成吉思汗”“紫禁城”等招牌,以此招徕外国人消费。

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当时华人的工作场所和机会都受到极大限制,想去好莱坞当一名舞者更是天方夜谭。18岁的时候,一位中介开出每周1000美元的高薪游说Coby加入唐人街的风情舞团,但条件是要露出大腿。

尽管反感这一切,但这是当时唯一可以将舞蹈作为职业、并且改善家庭环境的方式。Coby加入了人气最旺的“紫禁城夜总会”,她并在夹缝中寻求另一种应对方式,自己亲手设计服装、把每一场表演都变成时装秀。直到上世纪70年代唐人街逐渐走向衰落,她才慢慢淡出舞台。

“当时的舞台其实充满了种族主义与男凝,但我觉得Coby通过她的时装设计给自己创造了一个独特的舞台。她将自己的服装品牌命名为‘oriental occidental’,即融合东西之意,我觉得这是一个很先驱的行为——在多元文化一词还没有诞生时,她就在自己的设计中先创造了多元。”

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对于Cynthia这一代来说,情况已经完全不同。随着《排华法案》的废除,华人开始走出唐人街工作和生活,跳舞成为一件自然而然的事情。

Cynthia从小住在唐人街的一栋公寓里。10岁时,她看到一位优雅的女士带着一个小手提箱、穿着一双芭蕾舞鞋进出大楼,便对舞蹈产生了兴趣,很快就上起了专业的芭蕾舞课。

但跳舞并不是人生的必选项,Cynthia这一代显然有更多选择。她先后成为珠宝店老板、魔术师、唐人街导游,直到退休之后,才在2004年成立了都板街舞团,拉着十几个姐妹一起跳舞、进行慈善义演,希望以此鼓励因为离异或退休而郁郁寡欢的同伴,让她们重新振作起来,寻找老年生活的更多可能性。

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Coby在加入舞团后发现,这一代人对“风情舞”的认知有了很大变化。或许是到了耄耋之年,她开始和自己的过去和解,也愿意留下一些东西——2018年,舞团在拉斯维加斯演出的前一天收到了杨圆圆的私信,当她推门进来的那一刻,大家同样对这位来自故乡的年轻人充满了好奇:“You are from China, not from Chinatown!”

在6年的时间里,杨圆圆和舞团成员保持联系、不断的询问和交流,也让她们对彼此的画像逐渐清晰。2019年,都板街舞团来到中国表演,她们在改革开放初期回国探亲的印象才再次被刷新,“上一次来广州,街道上还没有铺好路,室内只有一条电线连着灯泡,交通工具也是自行车;而这一次,我发现酒店的窗帘都实现了全自动开关,我觉得自己好像身处好莱坞,因为以前通常只有在杂志上,你才会看到好莱坞明星有这样的窗帘。”

不同代际和国家带来的文化差异,并没有让杨圆圆和舞团产生隔阂——前期的大量调研,让她在脑海中形成了一张活地图,20世纪的唐人街,向左拐怎么走、向右拐怎么走,哪家店什么时候开,她都能一一接上。“有时候Coby会问我,你还记不记得这里发生过的一件事?她完全忘记了我其实没在这生活过,也不觉得我们之间有任何差异。”

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在杨圆圆看来,《女人世界》更像是一部公路片。影片由双重线索展开,一方面是当下一群70~90岁的舞者展开一场暮年巡演之旅,另一方面是用一路上的所见所闻串起她们的生平和过往,映照出一代华人的身份认同与联结。

2018年9月,杨圆圆带领都板街舞团的奶奶们,前往古巴的哈瓦那唐人街——早期做调研时,她了解到这里同样有过繁荣的唐人街戏院文化,半个世纪前还有美国华人来巡演交流,在古巴革命后走向衰落。杨圆圆和奶奶们一拍即合,决定再次激活这个舞台,重新建立起两地华人的联系。

在古巴,她们找到当地仅剩的两位演员,完成了一场名为《错位剧场》的演出。Coby进入一个个熟悉的同乡会、华人商会,发现其中的装潢与美国非常相似,粤语和童谣也成为拉近两个华人群体的共同语言,唤醒彼此之间的身份认同。开车回家的路上,Coby的丈夫转过头对她说:“我一直觉得你是个‘美国人’,可是自从圆圆来了之后,你好像又有点像中国人了”。

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从美国旧金山到夏威夷,再到古巴、中国,杨圆圆希望能通过这场公路旅行,促进不同社群之间的交流,“尤其是在当今加速分裂的世界版图之下,我希望可以建立一座跨越国境、代际与文化边界的桥梁”。

这或许也正是当下稀缺的一种联结。2020年新冠爆发,美国亚裔歧视严重,一个奶奶在旧金山街头被种族主义者殴打,用鸡毛掸子予以反击。都板街舞团的奶奶们受到启发,创作了一首粤语rap《鸡毛扫》,在YouTube上走红——对于华人一代来说,鸡毛扫是象征华人女性威严的物件,“不要以为奶奶好惹,奶奶有鸡毛扫。不管是第几代华人,在那个时候都会感受到一股团结的情绪。”

2021年,杨圆圆发起了一则众筹,希望让这部作品能被更多人看见。不到一周,短片便获得了50万次浏览和响应:美国华裔音乐人李带菓加入创作;动画导演宫煜伟一直关注旧金山唐人街文化,主动帮忙绘制动画片段;北京乐队Snapline的主唱陈曦提出创作片尾曲,郭柯宇担任制片人......来自不同代际和国度的人群接力,让《女人世界》的故事得以面世。

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在《女人世界》中,奶奶们在当下散发出的生命力和魅力,也是杨圆圆最希望传递给观众的东西。“这部电影有公路的元素,有歌舞的元素,有历史的元素,但我觉得它也是一首关于生命的赞歌——奶奶们哪怕到了这个岁数,也依然可以跳舞、说唱、来一场公路旅行,那我们也不用急着给自己的人生设限。这一点是很普世的。”

2020年,93岁的Coby因病离世。人们回想起她说过会永远把每一场演出当成最后的“天鹅之曲”(Swan Song),又回想起2018年在拉斯维加斯的那一场盛大演出,Coby穿上翠绿色的华服、戴上自己设计的头饰大放异彩。如她所说,她舞到了自己生命的最后一刻,展现出生命的力量。

拉斯维加斯的那一场表演,既是杨圆圆与都板街舞团的初见,也是Coby的女儿更深入了解母亲的时刻。她告诉我们,印象中的母亲总是每天都在工作、缝纫,很少跟自己分享年轻时的舞者经历。她也一度没有完全理解母亲跳舞这件事,“但当我在拉斯维加斯看到她的表演时,我终于意识到她有多爱舞台。这就是她生命中最热爱的事情,她做到了。”

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